El 16 de marzo tuvimos la oportunidad de escuchar un concierto de la Camerata de Coahuila organizado por el Teatro Nazas y el Tec de Monterrey en un programa que incluía sólo obras de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791).
El 2006 fue el año Mozart, motivo por el cual la Camerata de Coahuila interpretó un buen número de creaciones del gran compositor. Es tal vez por esta razón que la Camerata de Coahuila no programó obras de Mozart dentro de su temporada.
Con gran alegría recibimos la noticia de que se realizaría este concierto pues sabíamos que no sólo sería extraordinario por su programa, sino también porque éste sería interpretado por la Camerata de Coahuila bajo la dirección del maestro Shade y con la participación de un solista de nivel mundial.
El concierto inició con una excelente interpretación de la obertura de la ópera Don Giovanni K. 567, en la que se hizo evidente el dramatismo que contiene. A ésta le siguió el Concierto para Piano no. 23 en La Mayor K. 488, el cual fue escrito en marzo de 1786. Por su calidez, ha sido uno de los conciertos favoritos para un buen número de generaciones amantes de la música. El pianista ucraniano Alexander Gabrylyuk asumió la parte solista con extraordinaria perfección y lirismo; mientras que la Camerata bajo la dirección del maestro Shade ejecutó con su habitual maestría la parte orquestal.
Después del intermedio se tocó el concierto para piano No. 21 en Do Mayor K.467. Curiosamente su partitura también fue compuesta en el mes de marzo, pero de 1785. El año pasado tuvimos la oportunidad de escucharla con la participación del excelente pianista franco-chipriota Cyprien Katsaris. ¿Cómo se comparan las interpretaciones de las partes del piano que hicieron ambos pianistas? ¿Fue alguna superior a la otra? En aquella ocasión Katsaris nos cautivó por su sonoridad, matices cromáticos, deslumbrante técnica y profunda sensibilidad e inteligencia. En esta ocasión nos sedujo la fortaleza, agilidad y juventud de Gabrylyuk. Por lo que afirmar que uno fue mejor que otro es más cuestión de preferencias estilísticas que de dominio del instrumento. En lo que sí hubo una gran diferencia fue en el uso de las cadenzas, pues las que utilizó Gabrylyuk son las de Robert Casadesus, mismas que me parecieron anacrónicas y en buena medida, ajenas al espíritu de Mozart.
Por su parte la Camerata de Coahuila demostró bajo la dirección del maestro Ramón Shade, que no sólo es una de las mejores orquestas de nuestro país, sino que también es la más afín a la música del gran compositor de Salzburgo.
El público quedó fascinado con este concierto, por lo que brindó una larga y ruidosa ovación a los músicos y no cesó de hacerlo hasta que Gabrylyuk tocó como encore la Paráfrasis de Concierto sobre la Marcha Nupcial y Danza de los Elfos del Sueño de una Noche de Verano de Mendelssohn que escribió Franz Liszt entre 1849 y 1850.
Al concluir esta dificilísima obra el público continuó aplaudiendo y no se conformó sino hasta que Gabrylyuk interpretó el sexto de los Morceaux caractéristiques (Fragmentos característicos), Op. 36. que el alemán Moritz Moszkowski compuso en 1886. Esta obra, a la que también se conoce como Étincelles (Chispas) contiene muchas partes que deben ser ejecutadas en staccato, lo cual le confiere un apropiado brillo, concluyendo de manera espectacular una emocionante velada.
GLOSARIO MUSICAL
Cadenza: Parte de un concierto en el que el solista toca sin acompañamiento orquestal y con pasajes de bravura destinados a mostrar la habilidad del solista. Originalmente éstas eran improvisadas por el mismo ejecutante.
K.: Se refiere al número de catálogo que escribió Ludwig von Koechel y que ordena de manera cronológica las composiciones de Wolfgang Amadeus Mozart.
Staccato: Palabra italiana que significa separado. En música se refiere a una manera de tocar en la que se distinguen las notas de manera individual.
