Celebro los artificios fotográficos de la joven regiomontana Vanesa Muñoz, fabricante de fenómenos visuales y cronista laboriosa de su imaginación. Una imaginación que se aventura en esa zona movediza de la fotografía que es el artificio calculado.
Así como sucede la magia pura que permite a los grandes maestros hallarse en el sitio exacto en el momento preciso, y atrapar un incidente con luz perfecta y balance impecable, hay una fotografía a contrapelo: no la que sucede, sino la que se urde; no la que espera, sino la que se anticipa. Una fotografía artificiosa que sustituye el azar por el diseño y el incidente por el cálculo.
Es curioso que los diccionarios definan artificio como "primor, ingenio o habilidad con que está hecho algo", pero que se refieran a artificioso como sinónimo de "poco espontáneo, falso o ficticio, carente de naturalidad". Esa contradicción se disuelve ante un arte que prescinde cuidadosamente de la "naturalidad" que, desde luego, suele ser el colmo del artificio. Me parece el caso del arte de Vanesa, y solicito al lector que lo compruebe en la página www.avanesa.com
Sí, hay un roce con la fotografía comercial, pero no una sumisión: Vanesa es una fotógrafa original y libre a pesar de su trabajo comercial. Es su talento el que impregna su trabajo comercial, no el comercio el que afecta sus intereses. El arte comercial es un medio como otros, a fin de cuentas, como lo vieron artistas que van de Toulouse-Lautrec a Damien Hirst.
No es infrecuente el error de considerar lo artificioso como algo adverso al arte, casi su negación. Todo arte disimula a fuerza de verdad, alumbra a fuerza de engañar, dice la verdad a fuerza de fingir. La fotografía es un arte al que suelen exigírsele cuotas representacionales exteriores a la cámara; se le exige que atrape el discurrir de "la realidad", y del fotógrafo se espera que se muestre proyectándose en su exterioridad. Desde luego, cuando esto sucede en serio hay milagros superiores, como en la fotografía de Graciela Iturbide, antípoda de Vanesa.
El arte de Vanesa parte de otros presupuestos. No proyecta su alma en lo exterior; la traduce hacia su interior. Artificiosa y narrativa, sensual y barroca, no busca el fruto azaroso del instante; antes construye artificialmente, con meticulosidad escenográfica, con pericia de dramaturgo y escrúpulo de pintor, cada congelado movimiento. El peso de las telas, las tormentas de cabello, las texturas de la piel, los infinitos gestos, todo es simulación de la mejor: la fantasía, que es la simulación de lo posible.
Es un arte con riesgos. Uno es la osadía lúdica con que enfrenta la utilería de los recursos analógicos y digitales. Las argucias del software, los juegos del montaje, no son artilugios truculentos sino un instrumental sumiso, uno que lejos de pesar sobre el estilo, lo libera. Otro es la ironía con que explora la fotografía "comercial". Un filo paródico que tiene algo de estudiado kitsch, de cuyos riesgos salen inermes las imágenes, salvadas por la fuerte carga emotiva o por el sentido del humor, impregnadas de una elegante, melancólica belleza.
Me encanta la hospitalidad de sus imágenes. La galería de los niños, con sus infinitos ojos líquidos, simultáneos ángeles y animales de gracia y miedo. La enigmática cartografía del alma que trazan sus autorretratos. El lujoso fasto de las encintas, preñadas de luz y de tiempo, inmóviles en el pasmo de su fertilidad...
Hay una rara hospitalidad en estas fotos: el pacto entre la imaginación de una artista con la libertad de un espectador. Un encuentro sin alharaca, estrépito o banderas. Un arte venturosamente libre de cédulas y de sociología. Vanesa Muñoz, me parece, ha logrado una de metas arduas de un artista: el elocuente silencio. El silencio de quienes tienen mucho que decir, y lo dicen.
